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中影"7电影"《幸福速递》:微电影就要这么拍

中影"7电影"《幸福速递》:微电影就要这么拍

编辑:kalven


《幸福速递》剧照 

 

    微电影凭借新媒体的平台迅速升温,以品牌、产品推广为目的的作品多如牛毛,它们的长度通常在几分钟至十几分钟不等,同时,看过后给我留下深刻印象的并不多,相比之下,《幸福速递》算是“微”电影里的“大”作品。

 

  之所以说它“大”,首先是它有强大的创作背景,出品方分别为中影和搜狐,前者作为创作平台,充分的整合资源,保证影片拍摄水准;后者凭借强大的推广平台,足以吸引更多的观众。另外率先问世的《幸福速递》,也让人对“7电影”这个品牌充满了更多的期待。

 

  其次,《幸福速递》是一部“大”格局的微电影,35分钟的时长在微电影中不算短,尽管它自始至终都是以601速递员的第一视角来说事儿,但却包罗万象,将生活中的世间百态尽收眼底,它讲述的是老百姓自己的故事,很接地气,而一般的微电影,视角都非常狭窄,限于制作费和片长,它们通常只能由很简单的事件构成,或围绕着捆绑的产品说事儿,这是作为一部微电影,《幸福速递》最与众不同的地方。

 

  从影片本身来看,《幸福速递》也呈现出了微电影的种种特性。

 

  第一个“微”,是它并非以1:1的比例来写照生活,更像是微缩胶卷。35分钟的长度,不可能像100分钟的电影那样拍摄,因此导演在故事脉络、叙事形式上进行了压缩,影片讲述的是一个很简单的故事,速递员601爱着对面包子铺的女孩儿,他在一天的速递工作中,碰到了几件事儿,给了他勇气,让他在下班后向这个女孩表白。在叙事上则采用了较单一的平铺直叙,且没有让人眼花缭乱的剪辑。这是一部大电影通常比较忌讳的两点,但是在《幸福速递》中无疑起到了正面作用,它让观众能够完整的、平稳的去解读导演想要表达的东西,并且很好的吸收,说到这,我想到了筷子兄弟的《11度青春之老男孩》,相信很多观众看过之后,除了能记住那一瞬间被激发起来的情绪外,很多细节性的东西都已经模糊了,微电影不能乱。

 

  第二个“微”,是它聚焦的是一些微不足道的草根阶层。我们一直被教育,“只有社会分工不同,没有高低贵贱之分”,让这种论调见鬼去吧!这个社会就是被分出了三六九等,包贝尔饰演的角色,无疑是处在社会的最底层,他拿着微薄的收入,还要小心翼翼的保护着那即将被泯灭的自尊,在公司被同事欺负、嘲弄,在外面被顾客殴打、辱骂,他是生活最艰辛的人的代表。他生活的理想和追去就是包子铺的女孩儿,可那个女孩也被导演狠心的设定为一个听障者。

 

  真正没有贵贱之分的,是爱情、良知等发自内心的东西,同时,这些由以上卑微的人投射出来,反倒能够给人极大的触动,《幸福速递》由黑色幽默到感人至深的急速转换,造成的心理落差会让再坚强的人也难以招架。影片对爱情的解读也比较独到,由婚前、婚后、第三者插足三个点,构成了三个小品,它们各有各的痛,在各种痛中折射出了爱情的本真。

 

  第三个“微”,是众多台前幕后放低身段、踏实的创作态度。《幸福速递》归根究底,只是一部微电影,它很优秀,服化美道都挑不出硬伤,这点足以让很多观众买票才能看到的电影汗颜,但是它出众并不出格,它讲述平凡百姓简单的故事,不追求高大全,没有特效,作为初执导筒的李光洁,这是一颗平常心带来的克制;作为主演,包贝尔让人惊喜,这个卑微的角色甚至连名字都没有,只有一个601的代号,但是他所散发出的能量让我数次眼泪决堤,这个角色,要比《画壁》里的书童有意义得多。

 

  《幸福速递》相信会对整个微电影领域产生积极和模范作用,终有一天观众会回过味儿来,七八十块钱一张票的大银幕电影,反倒不如坐在电脑前、地铁上握着手机看半个小时的微电影给力,反正,我真的是这么觉得。


 

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