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剧情片布光遇到的问题,在这里将不再是问题

剧情片布光遇到的问题,在这里将不再是问题

编辑:中影华龙教育

在剧情片中,对于片场的布光具有严格的要求,每一个布光的位置,明亮程度,角度,主次光的搭配都会对画面产生影响,导致画面呈现的感觉以及情绪都是不同的,从一个合理的;准确性的布光,会为自己的作品加分不少。

优秀的影像具备侧光明暗立体感三要素。从布光工作效果的立场说,灯光师必须处理侧光明暗立体感三项,按照具体情况,各种处理方法的重点还会变化。行业习惯上,我们把这三项处理说成主光处理辅光处理轮廓光处理

今天本文主要从布光技法的角度,讲解一个个的处理方法。


主光的任务


主光的任务是模仿自然侧光。

所谓主光”(Key light)是镜头上的强烈侧光,如果有了主光,可以说布光的任务基本完成了。

主光有几种解释。从电影布光要领出发,它是大全景受光方向的状态,其状态一旦出现,它决定该场景所有分镜头画面的布光规则,不得违规。其效力和主镜头(Mast Shot)一样,具有场景的定义功能,因此主光是具有支配地位的光线,是所有电影片断的拍摄的布光依据。

主光是要通过设定以后才产生的,也就是说它是主观的东西。属于电影的假定性。

在摄影现场必须设定光源,即要回答主光,或假定主光是太阳,月亮,街灯,还是屋内的电灯?等等。如果设定了主要光源就确立了主光其统治一切的地位。

在电影的拍摄现场设定了主光以后,要做的事情是模仿该主光的效力和结果。要模仿到与生活印象一模一样是必要的。作为基本原则,设定好的光源是不可变动的,它的光位,它的光质,它的色温都不可以变动。即在同一场景中要用同一光位,光质和色温来拍摄。其依据是生活中人们安装完毕的电灯和街灯是不动的。地球转动肉眼感觉不了,影片中 个镜头的长度很短,所有主光是不能动的。

可是,在实际拍摄中,决定了主光位置,没有绝对不动的事情。每个镜头,因摄影角度变化,有时要调整灯光的位置。重要的是银幕方向中的主光不能变动。只要决定了光的银幕方向,即使摄影角度变动,也不需要重新布光,还能避免调整光线的人为痕迹。

之所以坚守光的单一方向的最大理由是电影连接性原则。摄影位置变化,画面受光形态可能发生严重变化,通过调整光位取得前后匹配。不然剪接以后看上去因为主光方向跳轴,而发生跳戏

在实际拍摄中主光的银幕方向把握好了,就可以放心调整灯位。



主光的安置方法

主光应该安排在哪里?要考虑安排在最自然的位置上,与所设定的光源相一致。

例如,画面上右侧有窗,于是你就要设定这从窗口过来的光源。那么主光应该安放到阳台的方位,当然灯具必须放在画面以外,避免穿帮,在窗的方向的延长线上可以找到放主光的位置。

如果画面上右侧有窗,而演员脸部有强烈的左侧光,那么这个画面就会看上去很不自然,显然主光放错了地方。

有时摄影场所的条件受到限制,无法安放灯位。常说:设定主光要自然,不如说看上去自然更重要。自然位置是该光源的方位,因此我们要去找到看上去自然的位置。


什么是看上去是自然”?


首先,在摄影机和被摄体之间连接一条直线,然后再划根直线通过被摄体与被摄体和摄影机的连线成直角。这样,以被摄体为中心可以划分成了四个空间。所设定光源在四个空间的那个空间里,知道了主光在那个空间范围内,找到了灯位,那就是看上去自然的位置。

许多书本里都说45主光,这不是基本的。说到底主光是来源于自然的印象。比如,从室内拍摄一根球体从门外滚开来,主光应该从屋外逆向而来,这样主光灯位应该是在第1空间,并非45度。

在大全景里演员部分影像一定较小,而演员以外的环境信息较多。因此,演员本身对视觉刺激较弱,画面中演员看上去并不醒目。


上面的镜头的大全景,人物神情不太清楚。如果切换到特写,就要照顾且盒部全体,改变灯光设定位置。特别是演员周围有发亮的物体,这些发光部分非常醒目,会分散观众的注意力。那就更需要调整灯光位置。不然演员就会被周围的光斑所吞没。



按景别来调整光亮


我们的主题是夜色,要符合心目中的自然。为了突出演员形象,在大全景里演员光亮处理得强一些为好。在这大全景之后,如果拍摄特写,该演员的光亮和全景一样就会显得太亮,因此全景和特写不可以用物理逻辑,不可以用全景固有的光亮值用于特写画面,必须依据肉眼得到印象来调整光亮,不然就会产生不自然感觉。

另外,依据肉眼得到印象还可以调整打灯光的角度。例如特写镜头,从演员的侧面打光,脸部会半边明亮。全景的时候,明亮部位分布变小,画面常常给人比较暗的印象。所以,在拍摄全景时,半边明亮的面积大一些为好,办法是增加该明亮部位的受光的角度。也就是说在全景拍摄时加强人物顺光。

为了解决这类问题的手法是应该提高第一个镜头的辅助光亮度,或者降低第二个镜头的亮度。参考如下:


由于第一个镜头增加了辅助光线亮度,与第二个镜头连接起来看就显得比较平稳。再回过头来比较上述两个第一镜头,就可以明白其手法的奥秘。

给进入画面的灯具移动位置,在拍摄中,既有演员来回移动表演区域,又有摄影机角度变化,这样事先布置完毕光灯,换个角度拍摄就进入了画面,这时就必须改变灯具的位置。

我们把摄影现场分成1234这四个空间,灯具在特定空间范围内变动位置没有问题,也有可能发生问题需要变更空间。

如果灯光器材多余的情况下,可以把灯具吊起来。这样灯位高度有所不同,可是演员受光方向不变。

在拍摄时必有摄影视线上的盲区,俗称死角。即使摇镜头,所拍范围也是四角画面,必定有安放灯具的位置。可以把灯脚拔长,像鱼竿一样高高举起,行业用语称“Boom”,或者搭起木框吊起来安装灯具。


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